返回 2021年05月28日

　　□陆明华

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　　中国瓷器发展到明清时期，彩瓷渐趋成为瓷器产品中的主流，彩瓷又可分为釉下彩与釉上彩两大类。釉下彩即先在胎体上绘彩再施釉，包括青花瓷、釉里红瓷等，釉上彩是先施釉，再在釉面上绘彩，并两次入炉烘烧。同时，也有釉上、釉下彩组合使用的，如斗彩、青花五彩。　　这件青花五彩罐，高27.3、口径13.1、底径14厘米，现藏于安徽博物院。罐为唇口，直颈，溜肩，上腹圆鼓，下腹渐收，平底。罐外壁饰青花五彩纹饰，颈部、肩部绘缠枝花卉纹，以红、黄、褐三色饰花朵，绿、蓝两色绘茎叶。值得注意的是蓝彩为釉下青花料绘制，其他四彩为釉上彩。罐的腹部有四组开窗，开窗内“井”字线条分隔，正中一格分别是鱼化龙纹和麒麟纹，周边各格填以网格纹、“卍”字纹等各色彩绘纹饰，开窗的周围再绘以如意云头、荷叶、杂宝等纹样，罐的下腹部绘缠枝花卉和卷草纹。
　　清代康熙时期瓷器烧造水平，历来为陶瓷界所称道。值得一提的是康熙朝流行青花五彩，是指以釉下青花作为一种色彩，与釉上多种彩相结合的瓷器装饰技法，其烧造工艺是较为复杂的，首先在瓷坯上用青花料描绘出一定的纹样，罩上透明釉后入窑，经1300℃的高温烧造，再在釉上施多种彩料描绘纹样、图案，之后再次入窑，以800℃的温度最终烧成。青花五彩这种瓷器品种始见于明代宣德年间，嘉靖、万历时期进一步发展，至清代康熙年间达到了鼎盛。
　　清代器物上的纹饰图案，常是“有图必在意，有意必吉祥”，这件青花五彩罐腹部开光内的两种纹饰，其一绘大鲤鱼从水浪、山石中跃起，取材“鲤鱼跃龙门”的故事，鲤鱼善跳，从水中跃起高度可达1米以上，相传黄河中的鲤鱼逆流而上，到达龙门口峡谷时，“鱼跃龙门，过而为龙”，民间也有“鱼化龙”之说，后来常用来比喻中举、升官等飞黄腾达之事，也比喻逆流前行、奋发向上。
　　另一纹饰为麒麟纹，以绿彩绘麒麟身上的鳞片，头部和胸前绘黄彩，鬃毛饰褐彩，威猛矫健。麒麟是中国传统文化中的瑞兽，同时期“麒麟送子图”也十分流行，“麒麟送子”的由来则与我国古代第一圣人——孔子有关。民间传说，孔圣人的出生就与麒麟产生了联系。久而久之，人们就以“麒麟子”来称赞儿童聪明，祝福他们将来大有作为。
　　综观这件青花五彩罐，器型较为规整，多种装饰技法叠加使用，纹样图案相当丰富，是清代康熙民窑瓷器中的精品。
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　　父亲爱好古秤收藏，源于一次给我奶奶去中药店抓药。那天，当他走进古色古香的中药铺，看到抓药师傅正用一杆小小的戥子秤称量药材时，惊愕极了，因为在他看来，那么精巧细致、优雅无比的物什，本身就是一件上等工艺品，更何况它还有着称量东西的用途。
　　那次，他将那小小的戥子秤看了又看，摸了又摸，喜爱无比，并表示要买下。药店的学徒对他说，若真的想买的话，可以到专门卖小秤的地方去。
　　从此，父亲开始对“度量衡”中的“衡”有了越来越大的兴趣，并把越来越多的闲暇时间花在了收藏老秤上面。他不仅知道了“戥秤”是一种迷你小秤，专门用来称量金银药品等贵重物品，最大的单位是两，并且还由此知道了秦始皇的“一法度衡石丈尺，车同轨，书同文字”，以及发明了秤的经济学家范蠡。
　　在父亲收藏的古秤里，有杆清代的古秤，体积较小，分量也轻，被盛装在一个精雕细琢的琴形木盒里，它的秤杆由全铜做成，只有0.6厘米左右的直径，长度也才有几十厘米，不过它的秤砣、秤盘是全铜的，非常精巧。有一天，父亲给我介绍这杆古秤时说，这种带有秤砣杆全铜的司马秤，父亲边说还边念了一句民间谚语：“司马秤，司马砣，好老公，好老婆。”司马秤是古秤中很珍贵的一种，主要用来称黄金、药材等贵重物品。
　 不久前，89岁高龄的爷爷去世。为爷爷料理完后事，父亲把一个很有些年头的木盒子交给我保存，说是爷爷留给我的“宝贝”，我知道，这是爷爷收藏了大半辈子的一杆戥秤。
　　审视这杆戥秤，戥子杆为黑色的乌木制成，质坚如铁，戥子杆上是一排致密且间隔有序的星眼；戥子盘为黄铜制成，厚薄均匀，经过岁月的洗礼已然成为黑色，戥子盘斜面上有4个小孔，用来结系绳纽；戥子锤也就是秤砣，亦为黄铜所制，呈漂亮的花形，工艺精美；就连保存戥秤的盒子，也为优质红木制作，带着天然的色泽和纹理，看上去古朴典雅；而戥子盒内的圆形凹槽及沟槽，与戥子盘、戥子锤及戥子杆严丝合缝，可见制作戥秤匠人的精湛技艺。
　 闲暇时，父亲总喜欢把这些杆秤拿出来，一件件仔细擦拭。把玩老杆秤，品味过往的岁月，这是父亲最大的乐趣。父亲说，杆秤是公平公正的象征，天地良心的标尺。做人就要像一杆秤，人有心，称有星，“秤上亏心不得好，秤平斗满是好人”。这也是他对我们兄弟的最大期望。

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