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藏品赏读
　　此图以树喻人，画江边六棵树，作者是元代著名文人画家倪瓒。
　　江面宽阔无波，江边坡陁上列植六棵树，对岸岗峦遥接碧空，水天一色。这六棵树，据明代书画理论家李日华研究，分别是松、柏、樟、楠、槐、榆。或许，枝干挺拔的六棵树自有其象征意义。全画墨色浓淡变化得宜，给人一种毛松透厚、萧淡简远之感。
　　《六君子图》采用平远透视法，经营位置是倪画典型的“两岸一水”三段式。倪瓒生活于元代后期，其时文人画的创作理念成熟，加之生宣纸的运用，在赵孟頫、王蒙等人的基础上，渴笔皴擦的笔墨技法也基本完善，而该图可谓是代表作之一。山岗层叠的土石画法，连勾带皴，在折转处略施擦笔以示凹凸明暗，皴法从董源披麻皴化出，而参以方折之笔柔中寓刚，谓之折带皴。因为墨色的水分较干，就不同于湿笔的拖泥带水皴、泥里拔钉皴。不过，此图的折带皴尚不明显。树木的造型，用笔简洁疏放，树干用淡墨而以浓墨点苔醒笔，树叶的墨色稍浓，两株线勾，四株点叶，或横或直，或介字点，均前浓后淡，错落有致，以不经意而骨力内含的渴笔为之。江上远峦也是干笔皴擦，故王铎题语中评之：“画之简者，其神骨韵气则不薄。”
　　较为难得的是，图上有倪瓒自题，叙述他作画的缘由和经过：
　　卢山甫每见辄求作画，至正五年四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝灯出此纸，苦征余画，时已惫甚，只得勉以应之。大痴（黄公望）老师见之必大笑也。倪瓒。
　　据此得知，该画为友人卢山甫船上篝灯所作，于至正五年（1345年），倪瓒时年45岁，而黄公望其时已是77岁的老者。黄公望曾以10年时间为倪瓒画长达2.5丈的《江山胜览图》浅绛山水卷，倪瓒尊之“老师”，可知两人相交颇深。后黄公望果见此图，欣然题诗图上，但却完全没有大笑，而是大赞特赞，谓“大痴赞云林画”。
　　远望云山隔秋水，近看古木拥坡陁。居然相对六君子，正直特立无偏颇。
　　也由此可知，此图得名《六君子图》，就是从这首诗中而来。画幅中还有元黄公望、朽木居士、赵觐、钱云等人题诗。诗塘中有明人董其昌题识，裱边有明人王铎，清人周寿昌、许乃普、陈荣等人的题跋或观款。此图以君子喻树，这正是宋元以来文人画借物寓志的一大特色，不仅花鸟画有“比德”，也存在于山水、人物画中。倪瓒好画墨竹，有人指责他画的竹似麻、似芦，他自解：“余之竹聊以写胸中逸气耳，岂复较其似与非？”在《答张藻仲书》中更是明确地阐述：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”这无异于宣告文人绘画的重要特点：基于“胸中逸气”构建自己诗情画意的理想画境，客观物象只是参考而已，再就是笔墨的游戏化。在异族统治的元代，艺术创作逐渐由外依转向内省，更注重走向内心的真实。
　　倪瓒（1301年—1374年），字元镇，号幼霞，别号云林子等。江苏无锡人。出生于江南豪富家庭，筑“清閟阁”“云林堂”等亭堂馆阁，收藏书画极多。自幼饱览经史，工诗文，善书画，谙熟音律。40岁前过着富裕风雅的名士生活，元末乱世他卖田屋、疏家财而浪迹湖泖。擅水墨山水，与黄公望、王蒙、吴镇并称为“元四家”。跌宕起伏的家境变迁、放浪江湖的生活，以及抑郁悲凉的心境，使他能突破前人成法而别开生面，所绘太湖一带景色，意境简疏荒寒，有不食人间烟火之感，被称“逸品”，对明清文人山水画有较大影响。传世作品有《松林亭子图》《虞山林壑图》《幽涧寒松图》《渔庄秋霁图》等。
　　元·倪瓒 《六君子图》
纸本墨笔 61.9×33.3cm
上海博物馆藏