晶莹雪岗层叠叠 旅人渡关行瑟瑟
——马琬《雪岗渡关图》寻幽
天水晚报
2022年10月28日
□ 范美俊
该画以水墨烘染的方法展现了山中雪景，作者是元代画家马琬。
图中层峦叠嶂，有苍松、寒林、屋宇、城关、流泉、行人点缀其间，构图繁复，场景宏大，动静皆有，犹是北宋全景山水之格局，但勾皴简括，多采用水墨烘染，在山石的上部及屋顶留白以示积雪，有黄公望《天池石壁图》《九峰雪霁图》的影子。
宋画尚写实，而元画渐趋写意。宋画追求完美，勾皴擦点染都不遗余力，而元画渐趋文人画的简练。“元四家”中，王蒙之画繁杂，但物象渐趋写意式的抽象；倪瓒的构图、笔墨皆简，但场景不大，多是“一水两岸”式；吴镇擅画渔父等水岸场景，构图常用阔远法有旷逸悠远之趣，笔墨喜干湿笔并用，显得松秀空灵；黄公望则水墨勾皴简练，构图宏大繁复。
显然，马琬受黄公望的影响颇大，该画构图谨严，布置精致，勾皴简括，笔墨浑厚。渲染上，以淡墨层层积染，墨气浓郁润泽，山体层次分明。可能是顾及树木整体的美感，也可能是大雪后数日积雪已经化掉，树顶并无留白。唐代流行以“洒粉法”弹落密集的白点，以示飘雪，而王维崇尚“水墨渲淡”，其《雪溪图》《江干雪霁图》等用水墨烘染法留白处示雪。马琬这样的处理也略有遗憾，难以分辨出是雪后，还是雪时。另外，该画天空处暗淡，较好衬托出雪岗之明亮晶莹，但也无法分辨出是白天，还是雪夜。
更遗憾的是，该画死板有余而灵动不足，尤其是山峦的叠压褶皱，形状及面积都相差不多，除了远山及山崖之下虚写，到处都是较为清楚的凝重山石质感。全画也缺乏一定新意，自己闭门造车的主观处理要更多些，虽是偏工的山水，倒也符合元代文人画家的理念。图中自题：“雪岗渡关，文璧为彦明作。”其同门师友贝琼，有诗怀念他：
长忆秦溪马文璧，
能诗能画最风流。
酒酣落笔皆天趣，
剪断巴江万里秋。
马琬，生卒年不详，元末明初画家。字文璧，号鲁钝生、灌园人。出生于秦淮（今江苏南京），元末客居松江（今属上海）。明太祖洪武三年（公元1370年）被召进京，出任抚州知府。少年时曾就学于杨维桢，杨推其画因而名望甚高，“三吴人以重金购之”。其工诗文、书法，善画山水，笔墨清润，时有“三绝”之誉。史载他山水师董源、巨然，然而从其传世之画看，受黄公望的影响更多。
元·马琬 《雪岗渡关图》
绢本墨笔 125.4×57.2cm
北京故宫博物院藏
2022/10/28
晚报八版
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